On notera, avec intérêt, que la « Fantasie » aurait dû s’appeler sonate – ce qu’elle est en réalité ; mais Schumann la trouvait trop irrégulière dans sa forme. Obsédé par les leçons de Beethoven, il tentera toute sa vie de réinventer la forme sonate, soit en variant
et en transformant une unique cellule thématique, comme par exemple dans le « Carnaval » op. 9, soit en opérant de véritables variations comme dans les « Symphonische Studien » (Études symphoniques) op. 13, soit en refaçonnant la structure de la sonate. D’où une recherche constante de l’unité thématique au coeur d’un opéra, même composée de brefs morceaux à la manière des « Impromptus » de Schubert. On comprend mieux son trouble et sa perplexité face au manque de scrupules dont Chopin faisait preuve envers la sonate.

C’est de ce même Chopin dont Clara s’est inspirée dans ses « Scherzi », même si là encore, on sent pointer l’influence d’un Beethoven.